论文艺作品的人物塑造 |
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广东 张国和
文艺作品是通过树立正面人物的光辉形象，运用正面人物的榜样力量去教育、鼓励、驱动读者奋勇向前的。文艺作品也通过树立反面人物的丑恶形象，进行揭露社会的黑暗腐败，抨击社会的一切丑恶现象，打击邪气歪风。所以人物塑造对创作文艺作品显得很重要。
文艺作品是写人的，即使没有明显写人，就算是写动物或其它，这些动物和其它，作者都赋予人的个性、人的思想感情。因此人物塑造，是创作文艺作品不可缺少的。
翻阅古今中外名著，凡具有生命力的，家喻户晓的成功文艺作品，都有一个共同的特点。那就是作者对人物塑造非常讲究，注意精工细雕，别具匠心。
●名著成功地塑造了英雄人物●
文艺作品，无论是长、中、短篇小说，或影视文学、戏剧、小品、寓言，都可以说离不开人物塑造。
在塑造人物方面比较成功的作品很多。如《西游记》、《三国演义》、《水浒传》等。《西游记》的作者突出塑造了孙悟空、唐僧的光辉形象。尤其突出刻画了孙悟空敢说、敢想、敢干、不怕苦、不怕累、不怕困难、不怕牺牲的不屈不挠的大无畏精神和刚强叛逆的性格，刻画了唐僧的善良软弱、矢志取经。又如《三国演义》，作者通过“三顾茅芦”的故事，描写刻画了刘备的礼贤下士求贤若渴。空城计则描写刻画了孔明的沉着、.坚定、勇敢和神机妙算。“桃园结义”则描写刻画了刘、关、张的侠义行为和英雄本色。“七步诗”描写刻画了曹植的才华横溢、天聪
过人，揭露了曹丕的奸险和残暴。又如《水浒传》的一百零八位英雄好汉，作者运用了神奇的妙笔，重点描写了他们迫上梁山的前因后果，把一百零八位英雄好汉的个性、脾气逐个巧妙地塑造出来，生动而令人敬佩。
再翻看现代的文艺作品。成功塑造人物的也不少。如《刑场婚礼》，作者精彩地塑造了一对为革命、为人民视死如归，不怕杀头、枪毙的夫妻周文雍、陈铁军，这一对革命英雄形象永远活在广大人民心中。又如《狼牙山五壮士》，作者塑造了革命英雄的群像，他们面对敌人的疯狂围剿，当弹尽粮绝的时候，宁可集体跳崖自杀也决不向敌人投降。苏联的文艺作品《钢铁是怎样练成的》，作者通过保尔?柯察金在艰苦的磨练中成长，在残酷惊险的卫国战争中的出色表现，塑造了革命英雄的光辉形象，令人百看不厌。
这些名著，为什么能永世流传令人百看不厌呢？无他，主要是思想性、艺术性、趣味性、可读性高，尤其是作者塑造的人物生动逼真，吸引人、感动人、能教育人，令人翻复追看欣赏。
●塑造人物，必须正确认识和了解人物●
世界了有几十亿人。从肤色来看有白种、黄种、黑种人；从地位来看，有当官的、有蚁民、有富翁、有穷光蛋。从品德来看，有好人和坏人，有些人贤良淑德，令人敬爱；有些人凶残如老虎，令人憎恨；有些人狡猾如狐狸，令人鄙视；有些人视死如归，为革命和人民粉身碎骨在所不惜；有些人贪心怕死、处处害人害国不知羞耻；有些人不贪不占一世清廉视金钱如粪土；有些人不贪不占就周身不舒服，因而千方百计贪污刮龙……一句话，世界上什么人都有。
作为一个作者，塑造人物必须认识和了解人物。要熟悉和了解自己所塑造的人物的个性、脾气，要熟悉和了解他们的爱好和厌恶，要熟悉和了解他们的长处和短处，要洞悉和了解他们的内心世界，要熟悉和了解他们的言行举动，更要熟悉和了解他们所做的一切事情。在熟悉和了解的基础上，按照作品的主题思想要求、故事情节安排，然后挥笔，这样塑造起来才能得心应手，做到形似神似，生动逼真。否则就难下笔，即使勉强刻画起来，写凤非凤，画龙非龙，牛头不对马嘴，令人啼笑皆非，出尽洋相。
文艺作品里的人物，有正面人物和反面人物，有主要人物和次要人物。正面人物，一般指英雄豪杰、烈士、劳模、标兵、先进工作者……舞台上俗称文武生、花旦。反面人物，一般指魔鬼、反革命、色狼、贩毒走私者、偷盗抢杀者、罪犯和所有落后者……舞台上俗称大花脸、丑生。楚河汉界，界线极其分明。
正面人物，具有他独特的内在美和外在美。内在美是指他们的革命理想和志向，高尚的道德品质和高尚的情操。外在美是指他们的为国、为民、为社会为革命所做出的好事，指他们弘扬正气、见义勇为的侠义行为。
反面人物，具有他独特的内在丑和外在丑。内在丑是指他们肮脏的灵魂，毒辣的心肠。外在丑是指他们危害国家、人民、社会和革命的一切罪恶行为，是指他们的卑鄙、下流、无耻奸诈。
在正反面人物之间，还存在一些中间人物。他们平时表现不很好，也不很坏。他们的动摇性，可变性性很大。如果正面人物肯下功夫帮一帮、拉一拉，他们会走向正面，变成正面人物。相反，如果他们被反面人物拉拢腐蚀，也会变成反面人物。这些中间人物，人数相当多，是不可忽视的。
在现实生活中，有些人满口马列主义，假仁假义招摇过市。其实他们是名符其实的反马列主义者，是贪官伪装清宫，是坏人伪装好人。他们是野心家、阴谋家，乔装成笑面虎、白骨精、妖女、狼外婆迷惑人，整蛊人，这些人吃人不用眨眼不用吐骨，危害性最大。不能等闲视之，必须大力揭露打打击。
对人物的认识和了解，有些问题我们是必须注意的。到底是英雄创造时势，还是时势创造英雄的问题。这个问题，平时常见人们争论到脸红耳赤，而没有结论。
笔者认为，从实践检验真理这一标准来看，有些时候，是英雄创造了时势，有些时候却是时势创造了英雄。举例说，如果没有国民党反动派的黑暗腐败统治，如果没有三座大山的重压，如果没有陈独秀的修正主义和极左路线的出现，在这些严峻时势的催生下，我们中国就出不了一个能叱咤风云、领导中国共产党解放全中国的伟人毛泽东。同样道理，如果没有邓小平这一类英雄人物，中国就不会出现开放改革、使祖国经济发展一日千里这种大好时势。时势能创造英雄，英雄也能创造时势，是互相催动，互相促进的。认识了这一点，对我们在文艺作品中塑造人物，是很重要的，不可忽视。
●塑造人物，必须冲破三种束缚●
在文艺创作实践中，往往会碰到三种怪论束缚了我们，影响和左右我们。那就是“英雄天生论”，“英雄神化论”，“英雄不变论”。
所谓“英雄天生论”，就是说什么龙生龙、凤生凤，老子是英雄，生出的儿女一出世就是英雄。
所谓“英雄神化论”，就是说英雄是万能的，包打天下，既能飞天钻地又能像魔术师一样，想变什么就能变什么，活像天上的神仙。
所谓“英雄不变论”，就是说英雄就是英雄，永世不变。
其实在现实生活中，英雄人物都不是天生的。人，不是一出世就是英雄。英雄人物是在不断教育、培养、磨练中成长的。英雄的出现有环境影响和本人自身努力奋斗这两个因素。婴儿出世，就像白纸一样清白，近朱者赤，近墨者黑，要想使其变成英雄，就要从小加强教育、培养，使其树立正确的人生观、世界观、让其在恶劣的环境中磨练，使其不断增长作为英雄的素质。所以我们的文艺作品，如果出现了一出世就是英雄，英雄就是天生的，莫说大人、连三岁孩童也不相信。
对英雄人物的塑造，不应太神化。如果把英雄人物写成不食人间烟火，没有七情六欲，写成万能的，那就大错特错。需知在现实生活中，英雄人物一样吃饭穿衣，一样结婚生子，一样淡情说爱，一样有七情六欲。他们和一般人的区别，就在于，他们具有伟大的革命理想，具有不断革命的志向，他门具有高尚的道德品质和情操，他们胸怀世界、热爱祖国、热爱人民、热爱社会、不断为社会、为人民、为祖国作贡献而矣！他们一切以革命大局为重、大公无私、不怕苦、不怕累、不怕死。金无足赤，世界上没有十全十美的完人。英雄也会有某些缺点或错误，他们之所以成为英雄，就是面对缺点和错误，敢于正视，勇于改正。
现实生活中，有些英雄也会变的。有个别人当了英雄之后，居功自傲，不思继续进取，放弃世界观的改造，经不起美女、金钱、名利、地位的诱惑，也会堕落犯罪，变成阶下囚，也不足为奇。
因此，我们塑造人物的时候，目光要看得远一点，看得清楚一点，看得全面一点，不要受这三种怪论的束缚。
对反面人物，我们也要正确认识。反面人物。也不是一出世就是反面的。他们是在成长中逐渐变坏的。他们没有正确的人生观和世界观，从自私自利、好逸恶劳开始，逐渐变成臭蛋、坏蛋、千古罪人。作者在塑造人物的时候，同样要认识和了解他们变坏的原因及其过程。有些反面人物，经过教育、改造、挽救，也会变成正面人物，俗语说浪子回头金不换就是这个意思。
●文艺作品和现实生活中人物的区别●
众所周知，文艺作品是反映现实生活的。塑造人物，必须记住文艺作品的人物和现实生活中的人物是有所区别的。文艺作品的人物来源于现实生活，高于现实生活。它们的区别就是文艺作品的人物，是经过作者挑选的，经过艺术加工的，也就是说经过作者化妆打扮的，所塑造的人物，一般都具有典型和代表性。作者把许多先进人物和落后人物，综合起来，概括起来，使其形象更完美更精彩。正面人物，让人看了感动、钦佩、崇敬；反而人物，让人看了厌恶、憎恨、非五马分尸不可。现实生活中的人物，是原装的、自然的，仅可以作艺术加工的素材。我们认识这种区别也是很重要。
全世界几十亿人，作者不可能也没有必要百分之百把他们拌到作品里，即使有本事这样做，这样的文艺作品让人看起来眼花缭乱，消化不了，更谈不上艺术性、可读性和教育性。所以说聪明的作者，往往慧眼识英雄，从日常生活中细心观察，抓其亮点和闪光的东西，选择叱咤风云的人物，拮取又平凡又伟大的人物，筛选具有典型性、代表性的人物，按照自己作品的主题思想要求，故事情节发展的需要，巧妙地安排到作品里去。
●塑造人物常用的手法●
纵观古今中外的文艺作品，塑造人物的手法很多，其实常用的不外下面几种。
一、通过人物的语言刻画人物。言为心声，这是事实。语言可以体现出人物的人生观、世界观、爱好、性格和脾气。如长篇小说《侨乡风雷》，周副司令面对革命师生的两次大示威游行。就破口大骂：“妈的！开机关枪扫射镇压，把他们打怕！”从这句话，刻画出周副司令这个国民党反动派的疯狂、残暴、淫威。又如，在县府谈判时，面对周副司令拔枪恐吓陈校长，谢俊英马上拔枪指着周副司令的头颅喝斥：“谁敢动陈校长一根头毛，我一枪叫他见阎皇！”这句话就刻画出谢俊英天不怕、地不怕冒着生命危险保护进步民主人士的革命大无畏精神。
二、通过人物的行动，刻画人物。行动是受大脑指挥、驱使的。人物的一举一动，表现出人物的爱憎和个性。如长篇小说《情缘》，山区青年阿龙到广州创业，村里的乡亲和生产队大力借钱给他做本钱，阿龙感激乡亲们的支持，承诺赚了钱，双倍归还，并下决心尽力改变山区的落后面貌。作者刻画了阿龙讲信用、讲义气、言出必行。赚了钱之后，阿龙在行动上真正做到了，不但双倍还债，还带头捐款给家乡修筑公路，赠汽车给家乡搞运输，还大力投资家乡发展工农业生产，办企业、办厂场。
三、通过揭示内心世界，刻画人物。人物的内心世界是深藏不露的，非常丰富的。如长篇小说《侨乡风雷》的李司令，他是一个阴险、狡猾、城府很深的剿共司令。眼看国民党惨败已成定局，解放大军浩浩荡荡南下，自己的末日已来临，他的内心世界如何呢？作者揭示他千方百计寻求出路，他要巴结海外华桥大富翁，要逃亡海外躲灾。他在侨乡从认契入手，把华侨富翁在家乡的子女，认为契女，表面上关心她，爱护她，甚至保护她，博取好感，为逃亡海外作准备。又如“立园远游”一章，李夫人问李司令：“‘立园’这么幽美的地方，为什么不把司令部搬到立园来。”作者揭露了李司令的内心世界。李司令不是不想，而且是极想。但他害怕，华侨在海外由于富裕，国民党的上层人物都低声下气笼络他们，依靠他们，何况自己是一个地方性的剿匪司令，芝麻绿豆这么大的官仔，不如借保护华侨私有财产的美名，博取华侨的好感，为逃亡海外留一条后路。
四、通过故事情节去塑造人物。每一个故事都由许多情节组成。情节是人物活动的舞台。情节可以描写人物的喜怒哀乐，也可以展示人物的内心世界、精神面貌。从故事的开始、发展、结局，作者可以大展拳脚，多花笔墨淋漓尽致地描写刻画人物。
五、通过矛盾的产生、冲突、发展和高潮直至解决，塑造人物。
在文艺作品里，人物之间，特别是正反面人物，不可能没有矛盾冲突，也不可能没有斗争，他们之间的灵魂碰撞、磨擦，他们之间的利害冲突，为我们作者塑造人物提供了很多好机会，必须抓住这些机会，好好地挥笔描画。
六、通过人物外貌形象的描写，如容貌、服饰、姿态的刻画，可以反映出人物的精神面貌和思想感情。
此外，还有间接的描写，还可以通过典型的环境，惊天动地的奇迹，创举等等塑造人物。因篇幅关系恕笔者不再一详述。
（作者系中国国际文艺家协会会员，高级研究员，华夏国际文化艺术研究院特约研究员，中国作家世纪坛特约作家）
更正启事
由于工作失误，致使《世界文艺》中文版2004年第三期第24页张国先生所写的《中华颂》一诗出现了两处失误，其一是将“树”误写为“枝”，其二是将“党”误成为“常”。在此特作更正，并对作者张国先生表示深深的歉意。
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